仿古建筑-磚石裝飾技法

就裝飾技術(shù)而言，磚、石與木材相比，雖然同樣采用雕刻手段，但由于木材質(zhì)地相對柔軟，而石材堅硬，磚材雖然不如石材堅硬，但質(zhì)地松脆，所以在技術(shù)上還是略有不同。

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宋朝朝廷頒布的《創(chuàng)造法式》中有一些關(guān)于石材構(gòu)件實(shí)踐的部分《石材制度》，記載了石材上的雕刻制度:其雕刻制度有四個等級:一是剔地起突；二是地隱起華；三是減地平鈸，四是素平。與當(dāng)?shù)氐氖駥Ρ?，剔地起突是指石雕的形象可以從底面突起，沒有高度限制，即立體雕刻或圓形雕刻；壓地隱華就是在平石上，在雕刻題材之外鑿一層地力。雕刻題材圖案時，圖案的高部分不得超過石面。減少平板也是把題材以外的一層鏟成底面，但對題材的加工只能用線條描繪，不能雕刻高低起伏；素平只打磨石面，石面不雕刻，但既不雕刻。為什么要?dú)w為雕刻制度？因此，根據(jù)對實(shí)物的調(diào)查，素平的另一種解釋是，光平的石面只做線刻裝飾，沒有其他高度的變化。這四種雕刻手法通俗地說就是高雕、深浮雕、淺浮雕、線雕。事實(shí)上，在大量現(xiàn)實(shí)的石刻裝飾中，許多雕刻介于兩者之間，很難嚴(yán)格分類。

哪種或幾種雕刻方法應(yīng)用于房屋各部分的石構(gòu)件，這取決于構(gòu)件本身的形狀和位置。石獅、欄桿柱頭和基座角上的角獸、力士自然都是用高雕或立體雕刻而成。欄桿欄，石碑邊，須彌座上，下方，束腰。多用淺浮雕。建筑裝飾中有一種盤龍柱，用木雕龍盤卷在木柱上?，F(xiàn)在也有石頭做的盤柱。比如山東曲阜孔廟大成殿就有這個奧盤龍柱。與木盤龍柱不同，它們是由柱體和盤龍組成的，是在同一塊石頭上雕刻而成的。盤龍是柱體上挑地起突的高雕。還有一種石柱，剖面為方形、六角形或八角形。柱子上用線雕刻著各種圖案。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，柱子光潔，近遠(yuǎn)看去，柱子表面布滿花飾，細(xì)致華麗。

磚質(zhì)地脆弱，雕刻時容易破碎，因此磚構(gòu)件上的雕刻多為泥坯，進(jìn)入磚窯燒制成磚后，進(jìn)行一些細(xì)致的修整加工。如果是人形結(jié)構(gòu)或者裝飾題材，比如大影壁或者壁中心的裝飾品，連續(xù)的長欄板都是在泥坯上雕塑成型，然后分成小塊，然后在窯中燒制，再用桉原山毛櫸拼接，貼在影壁外形，形成大面積的磚雕裝飾。

總的來說，由于材料質(zhì)地的不同，磚石雕刻并不像木雕那樣精致。建筑裝飾中看到的格扇窗，有的在萬字紋底面雕刻有兩層建筑和人物，福建房屋檐下垂有花柱，內(nèi)外多層燈籠雕刻。磚石裝飾中很少見到這樣多層次、透空雕刻的裝飾。然而，也有一些例外的作品。山西五臺山龍泉寺前面有一個大型的石牌坊，從牌坊的屋頂和橫梁，從屋檐下的柱子到底座，甚至各種高雕裝飾都布滿了翻蓋，而雀替、花板等部件都是透明的，看起來真的很刺眼。

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